|
北海北岸诸景中，布置精巧而清秀者，莫如静心斋，与故宫的乾隆花园、颐和园的谐趣园，并称三大“皇家花园”。静心斋开发始于辽代，园内大多数建筑却成于乾隆二十年至二十四年（1755－1759年）期间，当时就有人称它“乾隆小花园”。清末，慈禧在光绪十一年（1885年）挪用海军经费，对这里的建筑进行了大规模扩建，增建了叠翠楼，并由中南海到北海沿湖岸铺设铁轨，直通静心斋门前小火车站。
静心斋原名镜清斋，其“镜清”二字自有多重含义，既是对“明池构屋如临镜”构筑的直观描摹，又有对“凭栏临池，鉴照心性”的构园意图的隐喻。“镜”者，“以铜为鉴，可以正衣冠；以人为鉴，可以明得失；以史为鉴，可以知兴替”；清则清心寡欲，有着“淡泊明志，宁静致远”的深刻内涵，显示出一个太平天子居安思危的坦荡情怀。静心斋之名后来为慈禧所改，据说是因为镜清乃“镜中之大清”，很不吉利。其实改名本身正折射出慈禧忧心难静的矛盾心态，面对内忧外患无可奈何的惆怅和忧虑真个是欲盖弥彰。从字面看，“静心”也远不如“镜清”那样涵义深远，耐人寻味。
静心斋面积不大，长仅一百一十余米，广七十余米，总面积4700平方米。地形又极不规则，高下起伏不齐，却能因地制宜，作成池沼假山，堂亭廊阁，“虽为人工，宛自天开”。静心斋分为4个大小不同的院落，北部为一个主院，南部为3个小院，由东向西排列。院落之间层次分明，既相
因借，又相互遮挡，分隔之中有贯通，障抑之下有窥透。其妙处在于，不论站在园内哪一个点上，都不能览尽全园景色，而只可见其片断，让人领略景物的层出不穷，变化多端，奇景一再。
进入静心斋的正门，即到达第一个院落。此院对称布局，中心是一东西狭长的长方形水池，将蓝天白云、玉宇琼楼、古树秀莲，映入“镜”中。水池东西两侧各有9间廊屋环抱，水池南北两边都有罗汉栏板及方首望柱，古朴而素雅。水池北面是全园的主体建筑镜清斋。镜清斋建于公元1757年（清乾隆二十二年），面宽21.6米，进深11米，面南背北，面阔5间，前廊后轩，檐下悬“镜清斋”隶书匾额。其后轩部分宽14米，进深3.4米，号称“不下堂筵而能坐穷泉壑”。由于它前后皆水，“明池构屋如临镜”而得名。“镜清斋” 北面是横架蜿蜒清流之上的画廊，叫做沁泉廊，北倚丘壑，下有滚水坝，水流湍急，水声激越，恰是观水听瀑、消夏纳凉的好所在。廊的南北都是水池，廊东面有一座精美的汉白玉石券拱桥，俗称“小玉带桥”。面宽2米，长7.25米，弧长似虹。桥头雕有汉白玉麒麟，桥东面有焙茶坞和罨画轩。与罨画轩相接的半壁廊依山势而建，在廊中尽可细读眼前的小桥流水、画阁朱亭构组的如画美景，因而又称读画廊。
从沁泉廊往西，是一片太湖石叠成的假山，仿照中国山水画的各种笔法，展现出一幅气势磅礴的绝妙的立体画。假山自东向西蜿蜒，下临碧水深潭，雄浑之中又多了几分婉约假山的主峰在西北，余脉达于东边的罨画轩。西南有一山峦突起，山上建有乾隆帝誉为“莲朵珠宫”的枕峦亭。山腹中，有一条贯穿东西的山谷，是沟通主院东西的山道，横峰侧岭，凹凸有势；悬崖峭壁，聚散相间；沟壑洞穴，曲折幽深，使人有置身于深山大泽之中的感觉，意境深远。
镜清斋的院落两旁，各有一个与其相通的院落。西边跨院原与北部主院连为一体，后经改建，以一道6孔过水游廊与主院相隔。隔着过水游廊，可仰望主院中的枕峦亭。院中有一水池，水池中间有一东西走向的湖石小径，通向水池西边的画峰室。画峰室南面为一带青山。院中水池呈不规则形状，池岸参差。环池湖石高低错落，在粉墙和绿树的掩映下，悄然入画，宛若锦绣江南又一村。
东边也是一个雅致幽静的院落，院内水池止水如镜。池北是“抱素书屋”，有乾隆题写的一副对联：“有地学蓬瀛尘自远，身依泉石兴偏幽”，曾是皇太子读书的地方；东面为韵琴斋，建造时为了使静心斋拥有泉瀑，从北海后门进水闸的高水位处引水，通过土山下埋设的管道，流进静心斋东墙，到韵琴斋外忽然跌落，形成细瀑，珠泛玉浮，声如琴箫，幽雅无比，故称“韵琴斋”。
静心斋的西北角，有五间二层的楼阁，这就是慈禧挪用海军经费建成的“叠翠楼”，叠翠楼向东至罨画轩，有35间高山半壁廊；叠翠楼西南，又有27间垂带走廊与画峰室相接；罨画轩与焙茶坞之间，也有8间走廊。主院四周以廊围合，形成环状，对主景具有勾勒、烘托作用。人行廊中，景随步移，妙趣横生。“叠翠楼”是全园的最高点，凭栏远眺，更显得环境幽美，极富诗情画意。太液秋波、琼岛春阴、景山秀色，尽收眼底，令人心旷神怡。
该地区的相关文章：拉萨
|
