[游记]去关山月美术馆看画展

在抗日战争年代，他亲身经历了颠沛流离的逃难生活，目睹了日军的暴行和劳苦大众的沉重苦难，他创作的一大批抗战题材的中国画，引起当时进步文化界人士的注目，并赢得“岭南画界升起的新星”的赞誉；嗣后，为进一步探求传统文化的奥秘和领略祖国大西北的风土民情，他与妻子李小平（秋璜）不畏艰辛，克服重重困难，赴敦煌临摹壁画，并深入西北少数民族地区进行写生创作。当他的《西北纪游画展》在重庆展出时，更得到郭沫若先生的高度赞扬，称之为“国画之曙光”，并为他创作的《塞外驼铃》和《蒙民牧居》题诗、题跋。抗日战争胜利后，国土光复，但在国民党统治之下，关氏的才能与抱负始终不得充分发挥。

1946年，关山月回到广州，任教于高剑父创办的广州南中美术学院。

1948年广州解放前夕，关山月出任广州市立艺专中国画科主任、教授。当时，“反饥饿、反迫害”的学生运动风起云涌，关氏认为这是正义行动应予支持。他亲身参加了游行行列，从而引起当局的忌恨并对他发出恐吓，为免受迫害，终于在1949年5月，逃至香港，在香港参加了“人间画会”——这是中国共产党在香港的外围组织，专门团结在港的进步画家和从国统区逃亡出来的画人。当时生活虽十分艰苦，但关山月却意识到新的生活将从这里开始。

随着全国解放，首届文代会在北京召开，关山月被选派为代表，但因交通阻隔而未能成行。1950年，华南文艺学院成立，关山月出任教授、美术部副部长，同年，担任华南文联委员、全国美协常委。正当华南美术教育事业将要步入正轨之际，华南土地改革运动开始了。文艺学院的全体师生都要到土改前线参加阶级斗争，像关山月这样的教授们，更需要去群众斗争中接受锻炼改造。关山月带领一班学生先到沿海的宝安县参加土改，一年之后，又转赴山区云浮县，直到1953年土改完成，关山月才有机会重新拿起手中的画笔。

1953年，由华南文艺学院美术部、中南文艺学院美术系和广西艺专美术系合并，成立中南美术专科学校，校址设在武昌。中央派胡一川同志担任校长，关山月被任命为副校长并兼附中校长。从此才得以比较安定地进行有关美术教育与创作的思考和实践。

1954年赴南湾水库深入生活，创作《新开发的公路》，并发表《论国画的现实主义》文章。1955年，参加春节慰问团赴朝鲜慰问志愿军；同年担任全国文联委员、湖北省文联副主席。1956年，应邀访问波兰，参观莫斯科特列契科夫美术馆，完成写生60余幅；同年，被批准加入中国共产党。1957年参观鄂北水利工地，他绘制的长卷《山村跃进图》，参加了“莫斯科社会主义造型艺术展览”。1958年，中南美专迁校广州，更名为广州美术学院，关山月任副院长兼国画系主任、教授。年底由国家委派前往欧洲主持“中国近百年绘画展览”，并有幸参观了巴黎罗浮宫藏画和现代派绘画展览，以及罗丹雕塑纪念馆和荷兰林勃朗纪念馆。至
1959年4月回国后，与傅抱石合作《江山如此多娇》，悬挂于北京人民大会堂北大厅。同时为庆祝建国十周年而创作《万古长青》。1960年，广州美院师生下乡体验生活，关山月带领国画系师生到湛江堵海工地参加劳动，历时三个月，回校后，师生合作完成大型国画联屏《向海洋宣战》。1961年，与傅抱石结伴赴东北写生，并由中央新闻电影制片厂拍成纪录片。在这次写生的基础上，完成了创作《煤都》、《林海》、《长白飞瀑》等作品，并于北京展出。同年当选为广东省文联常委、美协广东分会副主席。1962年，到井冈山、瑞金等革命老根据地访问、写生，创作了《疾风知劲草》、《瑞鹤图》等，并在人民日报发表了《有关中国画基本训练的几个问题》长文。这篇论文提出了许多重要论点，特别像“论橡皮的功过”，对当时美术院校如何建立中国画新的教学体系，如何继承并发扬中国画的优良传统起到了重要的启迪与倡导作用。在关山月的带动下，国画系师生“教学相长”，共同为建立新的教学体系而努力探索。几年间确实取得不少经验，收到很好的效果，也培养出一批优秀人才，只可惜这一切都随着史无前例的“文革”爆发，半途而废了。

继《江山如此多娇》之后，他创作激情高扬，好作品不断问世，1960年被授予“广东省文教战线社会主义建设先进工作者”称号；1962年晋升为二级教授；1963年又被选为全国人大代表，多次被评为优秀党员。然而他万万不能想到，一夜之间却变成“反动学术权威”，“牛鬼蛇神”，成了被打倒的“专政对象”。直到1971年，因日本美术评论家宫川寅雄访问中国，到广州指名要会见关山月，而这时他还在英德茶山文艺干校劳动，为照顾国际影响，关山月才被从干校调回广州。1972年受外交部委托，到北京为驻外使馆作画，历时半年；1973年三次到阳江、博贺、湛江林带访问、写生，完成创作《绿色长城》；1974年赴新疆体验生活，为乌鲁木齐机场创作《天山牧场》，同年为联合国中国厅创作《报春图》，为参加全国美展创作《俏不争春》。该画后来被日本《读卖新闻》列为世界名画。