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晋游日记之云冈石窟
中午一点半开始向大同方向行进，我的目标是下午三点以前到达云冈。不想大同市北郊修路――只好走市里了。由于时间紧迫，我也无暇浏览市区景色，总的感觉是城市管理混乱，尤其是交通管理混乱。从城东到城西也不见个交警维持秩序，行人和自行车乱跑，简直是个大乡镇！好在大同市区不大，在如此混乱的交通条件下仅仅浪费了半小时。云冈石窟正申报联合国世界文化遗产，因此自市区到石窟的20公里路况极好。快到武周山时，巨大的广告牌已让人感受到大佛的气息。
据文献记载，北魏和平年间（公元460年至465年）由一个著名的和尚昙曜主持，在京城（平城，今大同市）西郊武周塞，开凿石窟五所。现存云冈第16窟至20窟，就是当时开凿最早的所谓“昙曜五窟”。其他主要洞窟，也大多完成于北魏太和十八年（公元494年）孝文帝迁都洛阳之前。
从正门进去有一组晚清风格的建筑，里面主要是展品陈列。沿路标指示，我从东面的第一至四窟看起。这四窟损毁较为严重。一方面因自然侵蚀严重，另一方面则由于人为破坏。武周山石相对青石而言较松软，可塑性强，也更易受水侵蚀，因此每年夏季雨水从石窟顶部渗透下来都会对佛像造成侵蚀。犹为严重的是明清时期给佛像贴彩装――先沾泥，然后再施以彩绘――这样一层湿泥进一步腐蚀了佛像。有时用泥粘不住，就在佛像身上凿眼固定，时间久了彩绘剥落，大佛浑身是点，令人痛惜。五六两窟是石窟的精华，当进入窟内，所有游客的第一反应是：“啊！”，无不被这壮观的大佛所震撼。第五窟位于中部，与六窟为一组双窟。窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树已顶部浮雕飞天，线条优美。两窟窟前有五间四层楼阁，现存建筑为清初顺治八年（公元1651年）重建。第六窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、西三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。由此向西直到第四十五窟，石雕造像5万 1千余尊，大佛最高者17米,最小者仅几厘米，千姿百态，各具特色，从所保存的纪年铭刻和艺术风格上看，这处宏伟的艺术工程基本上都是北魏的遗物。古代地理学家郦道元这样描述它：“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀，山堂水殿，烟寺相望”，这是当时石窟盛景的真实写照。
古人留给我们的文化瑰宝总有消亡的一天，这是自然规律，没有办法的事情，但后人通过保护可以让这一天晚些到来。我游览的时候刚好见到有个学者模样的人正在方格纸上画佛像，又有两人在量尺度，他们一定是文物工作者了。看来这种问题用不着我操心，发发感慨罢了。
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