|
搜狐博客 > 在起风的日子里 > 日志 > 百科知识 2007-10-18 | 广东四大名园----广州番禺余荫山房(简介) 余荫山房位于广州市番禺区南村镇的余荫山房，建成于清同治十年（1871年）。她与佛山梁园、东莞可园、顺德清晖园合称广东四大名园。余荫山房有两大景区：一是全国重点文物保护区（俗称旧园区）；二是2006年扩建成的文昌苑景区。旧园区造园有四巧：一是嘉树浓荫，藏而不露。满园绿树遮蔽，荫凉幽静，显现“余荫”意境。二是缩龙成寸，小中见大。三亩之地，容纳颇丰，不唯楼台堂馆，亭榭轩桥，假山莲池皆备，而且园中有园，景中有景。三是以水居中，环水建园。游人环水而行，深浅曲折，峰回路转，常有似尽未尽之感。四是书香文雅。满园诗联，文彩缤纷。旧园区内有红雨绿云、浣红跨绿、深柳藏珍等三大景观和深柳堂、临池别馆、卧瓢庐、玲珑水榭等四大建筑。文昌苑景区，是以中华文昌文化为主线，继承岭南传统造园技法，造就“荫翳生凉，水殿风来，柳影樨香，时盈客袖”的园林环境。文昌苑主要有“文昌飞阁”、“挂榜青山”两大景观。名园故主邬彬，字燕天，清朝举人，任刑部浙江司员外郎，诰授通奉大夫。其两个儿子也是举人，邬彬在京任职四年后，便以母年迈为由，乞假归隐乡里，兴建了这座园林。为纪念和永泽先祖福荫取“余荫”二字作园名。又因这座园林地处偏僻的岗地之下，故用“山房”这个朴素名字，以示谦逊 余荫山房内主要有三大突出景观、四大园林建筑。三大景观分别是：红雨绿云景观、浣红跨绿桥廊景观、深柳藏珍景观。四大建筑分别为：深柳堂、卧瓢庐、玲珑水榭、临池别馆。 余荫山房是四大名园中最袖珍的，整座园子不到2000平方米。全园以“水景”为主题，堂、馆、轩、榭、廊堤、石山，皆倚清流而建。山房旧主邬彬与其两个儿子都是举人，阅历丰富，财力雄厚，筑园时充分调用中西材质，如西洋花纹地砖、意大利进口彩色玻璃，俱为时新花样。而半透明的土产“玻璃”，则是将蚌壳的内侧磨成平滑均匀的薄片，与云母片拼嵌而成，富有岭南特色。全园主体建筑“深柳堂”中，木刻精品荟萃，其中在紫檀木雕屏上，还留有著名宰相“刘罗锅”的书法真迹。供宾友休憩的“卧瓢庐”为山房精华所在。室内的大窗类似现在的百叶窗设计，可推拉闭合，能通风透气。朝向庭院的满洲窗可让人一日看尽四时美景，堪称一绝：透过一层蓝色玻璃看园中，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景；若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃看室外，满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林；而推开窗户，南国春夏景致，扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。园内另一大特色是“夹墙竹”，即在两堵墙壁之内栽数株粉竹，既能控制其长势，又能拂挡尘嚣。更妙的是，由内院观之，修篁如在园外，由外围赏之，又分明是园中景物，亦内亦外，暗合“亦是亦非”的中国审美哲学，乃园林“借景”手法中的高明招数
余荫山房优美的艺术形象；建筑与园林相互辉映的造园技巧，不但表现其与中国古代建筑有着相同的基本特点，而且还有着自己鲜明的地方特色。它传承了岭南庭院小巧玲珑风格，通过一座最具岭南园林经典造型的“浣红跨绿”廊桥，将园景分成东西两部，西部中央建一方形荷池，方池石砌，显然这是吸收西方造园艺术的结果。池北的“深柳堂”富有领南建筑风格，为岭南建筑中最高级别的歇山顶建筑，四面排水，瓦顶轻巧飘逸。堂内布局，大雅含宏，超凡脱俗。堂前满州的窗格，图案精美，色彩缤纷。室内两幅缕空大花罩“松鹤延年”和“松鼠葡萄”，栩栩如生，玲珑剔透。两旁间壁的三十二幅扇格和碧纱橱四幅双面屏风，尽藏昔日名人诗画，扇格、屏风均选用优质紫檀，桃木镶嵌，四周雕刻各种花鸟图案，刀法细腻，巧夺天工，具有极高的文物价值。天花藻井也有木雕顶饰，中雕蟠龙，四角雕麒麟瑞兽，悬吊花灯，协调得体。堂内家具摆设，古香古色，与花罩、格扇、藻井构成一幅完美的画图。
隔池相对的“临池别馆”，原为藏书小库，以木构花纹图案镶玻璃为门壁，极其精美，馆内装饰，朴素简洁，与“深柳堂”相比，一简一繁，形成鲜明对照。馆前檐廊紧贴池边，长栏偎傍，潇洒自然。栏河采用卍图案，寓万福之意。两旁花窗楣额塑有“吞虹”，“印月”图案字样，蕴含“步月寻诗，凭栏钧影”意境。“深柳堂”右侧的“卧瓢庐”，陈设虽然简朴，但其窗户却很有特色，后面的一排百叶窗，既能通风又可透光，前面是一排镶嵌着彩色玻璃的满洲窗格，阳光透过玻璃，使室内呈现出五光十色的环境，给人以一种彩色图案美的享受，在室内透过蓝色的玻璃看出窗外，就好像冬天的雪景，若把两扇窗重叠起来，透过玻璃往外望，窗外一片通红，仿佛到了深秋季节见到秋枫红叶一般，若把窗户全部打开，看出去却是自然的春夏景象，这种巧妙的建筑装饰艺术，给这座庭园平添不少雅趣，使欣赏者通过联想和想象进入情景之中，追求诗情和画意，从而体现了环境艺术与文学意境的共溶。
余荫山房的建筑，极臻雕饰，显示园主的豪富，分布在花坛、墙壁、台阶、地面、瓦脊上的民俗吉祥图案，广罗戏剧故事题材，博览地方风物、象征特定，寓意深长，手法写实、生动逼真，精细素雅、玲珑可品。从这一侧面反映了中国长久历史文化的积淀和它特有的道德观念、审美意识、民俗特点。余荫山房这一优美的人文景观，常给人们留下了深刻的印象，令人乐而忘返。
园林东部，中央为一八角形水池，池中建“玲珑水榭”，水虽不宽，但进入水榭之中却有一种居于水中央的心理效应。室内八角都设有明亮的细密花格长窗，图案不俗，繁琐之间却有谐调的美感。白昼开启门窗，则外物清晰可见，月夜时分，里暗外明，修竹长影，有若国画，经由格窗，美不胜收。窗明几净，雅洁异常，情境皆美，幽静雅适。水榭高大开敞的厅堂，檐廊相接虚实相间的布局，花窗顶上的横披全是采用云母片材料装饰，造就一种玲珑通透的意境，人们置身其中，大有“波暖尘香”的感觉。
通过“南苑”月门进入后花园，映入眼帘的首先是“曲水流觞”景区，一幅东晋时期大书法家王羲之等一班骚人墨客，按照“修禊”习俗，借着宛转的溪水“流觞”饮酒，吟诗咏怀的图景，自然会浮现在人们的脑际。该景区是1985年重修余荫山房时，作为整饰古典园林外围环境而建的，在植物配置上并非采用奇花异卉，而是农家常植的花果芰荷。园内小塘一口，石桥磴步，叠石假山、流水潺潺、台地筑亭、绿竹垂杨、山花烂漫、满园葱翠。春来石基蛙叫、夏日荔热蝉鸣、池塘游鱼戏水，丛中野鸟随歌，大自然的协奏曲，不时在景区内回响，使这处园林呈现出生机勃勃的田园风光的秀丽景色，与古典园林景区幽静雅适相比，却是另一番景象。
花木本来就是一种没有任何意念的自然之物，但余荫山房的花木却不寻常，不少花木都与原园主的关系非常密切，自然的花木也就被注入人们的思想和情感，被融进文化与生活的内容，从而形成了一种与花木相关的文化现象，余荫山房众多的古树名木，都有其美丽的传说和掌故。人们常说余荫山房文化积淀深厚，那是名符其实的。 余荫山房建于清同治六年（1867年），占地1598平方米。以小巧玲珑而著称，其布局巧妙，造出园中有园，景中有景，幽深广阔的境界，是岭南园林艺术的杰出代表。
余荫山房为番禺南村人邬燕天所建。邬在清同治六年考中举人，后来其长子和次子先后中举。在古代，一门有三个举人，是一件光宗耀祖的大喜事。为显示自己家庭的荣耀，邬燕天聘请了许多建园名师，在家乡大兴土木，前后历时5年，花费白银近3万两，建造了余荫山房。余荫山房的主体建筑是深柳堂，它原是园主人读书的地方，是装饰艺术和文物的精华所在。深柳堂面阔三间，分别为厅堂、书斋、卧室，室内宽敞明亮。由于园主人曾在北京做过官，所以他用白色和紫色玻璃来镶嵌窗格，透过满洲窗（一种垂直推拉窗，上面镶刻有图案或书画的单面彩色玻璃，为广州传统建筑特色之一）向外望去，园内宛如一番严冬下雪的景致，不由使人怀念起北国风光）。
余荫山房的北部是均安堂袒祠，均安堂门外是两株酸杨桃树，与堂内的龙眼树、紫荆花树组成“子孙成龙”的寓意，表示园主人希望其子孙后代都继承先祖的余荫，永远昌盛繁荣。
余荫山房在设计上，采用了藏而不露、缩龙成寸的手法，结构布局巧妙，各种要素搭配合理，在只有几亩的土地上造出了园中有园、景中有景、幽深广阔的境界，富有小巧玲珑的艺术特色。
月夜下的余荫园格外淡雅，围墙边的翠竹随风婆娑起舞，园中的方池之中，更有星光万点，衬托着不慎跌落水中的玉盘。池上的小虹桥拱起半圆形，恰好与水中的倒影联成一个圆，似与秋月比圆。天上、池中、桥下三月相映成趣，构成一副完美的画卷，人称“虹桥映月”是该园的代表和形象的标记。
这里曾留下“别馆恰临池洗砚有时欧可狎，回廊宜步月寻诗不觉鹤相随”的佳句，今夕游客亦可赏月观莲，把酒谈欢，吟诗作对。余荫山房奇观，岭南雪景。据说是庄主思念京城的秋冬，特制的玻璃，如今还没人能够仿制。
|
