[游记]长江入海口（九）

黄先生1925年出生崇明，江、海、渔村是他最初生活的摇篮。因此，老先生的作品具有极强的水乡抒情情怀。纵观他的作品，感情丰富，突破时空制约，达到情与景交融的艺术之大境。其实，用心解读老先生的个中作品，我们会感到一路走来，秋水长天，暮月曦风，灵钟岩湾，不知不觉中诗意地完成了一次江南之旅。老先生善以国画之神入版画之体，在严谨把握版画结构的同时，大胆设色，舍弃线条，注重色块组合和色相之间的衔接，创造性地发挥、张扬版画中的色彩语言，因而作品浓妆淡抹，艳丽清新，让人感到心旷神怡。一些作品还利用了国画的散点式构图，刀法简练实用，或大刀阔斧，或精雕细刻充分发挥了水印木刻的刀、木韵味，再通过湿印，把水墨的浓淡变化、木刻版画的黑白对比以及西画中的色彩语言一并糅进作品的创作过程中，营造出一种格调清新的形神意韵。同时，还可看出老先生巧妙地借鉴西画中光、色、质见长的技法，运用干湿、浓淡、虚实对比手法，使得作品既滋润淋漓，又明快刚劲；既能刻画人物的特写，又能驾驭场景复杂的构图，以新的版画艺术语言表现生活、创造意境。以至于闭起眼睛仍可感到作品渗透出的气势、容量，还有点儿洋味儿。例如《春风春水江南》，作品构图的开合处理新颖独特，白墙黑瓦相衬，浓淡虚实相生，宁静而富有节奏，变化统一，生机盎然，以极具生活气息的张力扣动我们的心弦，使人心扉洞开，轻松愉悦。此外，他对点、景、人、物的刻画也十分讲究。在《太湖水滟渔村处》中，姿态各异的人物就有上百，却刻画精微、耐人寻味，不禁让人想到《清明上河图》。大场面、全景式的构图，稳重的色调，现代化的景物特征，使作品充溢着鲜明的时代感，显示出他驾驭大场面的高超技能。除此之外，他先后出版发表30余部篇学术论著。其艺术成就载入英国剑桥国际传记中心《世界明人录》、印度《亚洲杰出人物》、中日《中国现代美术家名鉴》。获国务院文化艺术事业突出贡献奖、特殊津贴、政府奖，鲁迅版画奖。1996年，老先生从50余年创作的几百幅版画中精选出60幅捐赠家乡，表现出赤诚的桑梓情怀。