[游记]西安半坡博物馆游记

除了动物造型彩陶外，半坡还出土了大量的几何纹钵，绘有大量几何图案，有三角形，方格纹、编织纹等，这类图案多在钵、罐、盆、壶类器皿外璧上部，许多钵类器口缘外侧绘黑色宽带纹，部分大口浅腹器皿的彩陶图案多绘在内壁上，小口器的图案则绘在口唇和肩腹部，这些部位多是容易看得见的地方，多数图案清晰，笔画疏朗，这些几何图案中，三角纹可能是由鱼纹图案变化而来，波折纹则可以看作是山或水的写意。这些彩陶图案造型逼真而又美观，红地黑彩，花纹简练朴素，绘人面、鱼、鹿、植物枝叶及几何形纹样，堪称原始美术的杰作。陶钵的口沿上还刻有符号，共有22种，我国文字学家认为，这些符号可能就是中国原始文字的起源。

尖底瓶是半坡出土的最具特点的陶器之一。它是巧妙运用重心原理的一种汲水器。具体方法是在双耳上系上绳子，由于水的浮力，瓶子一接触水面就自动倾斜，灌满水后又因为重心移动而自然竖起。用它盛水还有两大特点，一是便于手提与肩背，二是口小，灌满水后从河边到居住区的路上水不容易漫出。

埙是半坡出土的比较有特色的陶制品。埙是最古老的乐器，具有典型的仰韶文化特点。埙的起源与先民的劳动生产活动有关。最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作的，用以诱捕猎物。随着社会的进步而被当成单纯的乐器，并逐渐增加按音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。中国音乐学院曹正教授自本世纪30年代即制作仿古陶埙，积累了丰富的经验。1979年以来，天津音乐学院陈重教授改进研制成九孔陶埙。九孔紫砂陶埙已在民族乐队中较普遍使用。中央民族乐团杜次文曾用此乐器在多国公开演奏，赢得广泛的赞誉。贾平凹在长篇小说作品《废都》中也曾有描述。

陶甑是古代的蒸锅。先民们通过长期的实践发现水蒸汽可以熟食，于是制作了陶甑，这是人类历史上最早利用蒸汽的范例。

由于当时自然条件很差，人们的生活十分艰苦，加之疾病流行，小孩死亡率很高，实行瓮棺葬。小孩死后，大人先在房屋附近地上挖个坑，放个大陶瓮或罐，把小孩尸体放在里面，上面盖个陶钵或陶盆，并在当中凿个洞，可能是供死者灵魂出入的通道。较大的孩子则用两个陶瓮对起来埋。孩子埋葬在房屋附近，这充分表达了父母对子女的眷恋之情。半坡出土的小孩瓮棺共有73个。

当年半坡人的社会，是由女性为领导的母系社会结构。在半坡时代，女性也担任着重要社会角色，她们主要负责采集野果、掏鸟蛋、制陶器、纺织等工作，由此可以推断，当时的女性肯定有着较结实的体态，虽然可能没有现代健美女郎般的身材，但至少她们的肌肉是结实的。半坡时代的男性则负责外出狩猎、打渔的工作。

半坡遗址的陶窑是半坡人的骄傲，她们的制陶技术在一定程度上已达到了先进的水平，就连后来的商朝，也还只是露天烧陶而已。这样的一个断代，一直等到春秋战国时期才又再度出现。半坡遗址的陶窑有横穴窑和竖穴窑之分，其结构可分为火口、火膛、窑算、火道和窑室五个部分。横穴窑的窑室在火膛之侧，火膛呈横长的圆筒状，窑壁周围有几十个火孔，火由火孔中向窑内灌进窑内，以增加窑内的温度。竖穴窑的窑室在火膛之上，窑室底部为窑算，上有十几个火孔，就像我们的火炉里中间隔离木炭和炭灰之间隔离层，起着承放陶胚之用。由火口、火膛进来的火焰经火道、算孔进入窑室。

半坡博物馆的建立和时任中华人民共和国国务院副总理、十大元帅之一的陈毅还有密切的关系呢。

1956年3月18日，陈毅率领中央代表团赴拉萨参加“西藏自治区筹备委员会”成立庆典，路过西安短暂停留。到后，听说西安于1953年，在建造发电厂的工地上，发现了一处石器时代，距今六千多年前的村落———半坡遗址。自1954年起，中国科学院考古研究所在此发掘，现正在进行第四次发掘工作。对此，他十分有兴，便不顾旅途中的疲劳，驱车前往。

在发掘工地上，他兴致勃勃地参观了遗址中的房屋、陶窑、窖穴、灶炕、男女分葬的集体墓群，以及出土的人面鱼彩陶盆、骨针、鱼钩，石和骨制作的斧、凿、刀、铲等生产工具。尤其是看到半坡人在生产和生活实践中，创造了具有文字性质的符号和绘画、雕塑、装饰等艺术品时，连声称赞：“这不是假的噢，这是我们祖先的伟大创造。”参观中，对有些不清楚之处，不断询问，直到弄懂，连连点头为止。