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《安妮日记》木偶剧的两位真人女演员麦兹德和郝普与剧中木偶
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裴航 编译
上周，由波比·鲍克斯执导的《安妮日记》的木偶剧版《安妮：内与外》在美国的亚特兰大首演，引起文化界的广泛关注。
《安妮日记》是全世界反思二战历史的里程碑式的作品，讲述的是犹太小女孩安妮·弗兰克为躲避德国纳粹的迫害在阁楼里躲藏两年零两个月的亲身经历。安妮的故事家喻户晓，每年参观她在阿姆斯特丹的藏身之处的游客人数高达百万，鲍克斯正是在参观时产生了灵感。
让安妮走进木偶剧场尚属首次。包括一些制作人员都曾经有过疑虑，用带有童话色彩的木偶去表现一个沉痛严肃的主题是否适当，但鲍克斯认为，木偶艺术的特殊表现力可以提供新的视角去揭示这个故事的深层内涵。自上周开演以来，这部木偶剧大受欢迎，场场爆满，以至于亚特兰大木偶艺术中心考虑让剧组开始巡演。
观察家们指出，用木偶剧表现严肃主题并不奇怪。早在1642年，清教徒在英格兰掌权，他们关闭所有的戏院以防颠覆思想的传播。此后十八年，英格兰唯一的戏剧演出就是四处旅行的木偶剧团搬演的《潘趣和朱蒂》。在当代，采用木偶的电影和音乐片诸如《美国战队：世界警察》和《Q大道》都包含了喜剧性的政治讽刺。然而，不可否认的是，安妮的故事的种族大屠杀背景与其他木偶剧完全不同，如何用拉线木偶表现一场浸透血泪的惨剧，对编导的创造力提出了严峻的挑战。
鲍克斯设计的表现手法很有新意，他选用两位真人女演员麦兹德和郝普出场操纵类似洋娃娃的小木偶。两位女演员都以安妮的名义出现在舞台上，她们时而似乎是安妮的记忆的化身，时而又代表安妮的人格中的不同的侧面。她们有时候会成为已经死去的安妮的鬼魂成人版回到人间。两位女演员在一个巨大的圆角玩具屋里移动木偶，这个玩具屋以同样的尺寸复制了安妮当年藏身的阁楼，鬼魅般的成年女人在其间用木偶表现安妮的凄惨生活令人毛骨悚然。
剧中常用的手法是由温馨的场景转入惊吓恐怖，比如一个摇篮最后变成了把阁楼里的人运向死亡的牛车。鲍克斯说，他的意图就是把我们习以为常的事物放到它们一般不会出现的地方，然后去看看能发生什么。具有表现主义色彩的场景常常制造出阴惨的气氛，比如在安妮的一些梦境里，不同尺寸的安妮木偶一起滑冰，或者在一棵栗树的枝条上摇晃着睡去。
由于这些特殊的处理，该剧引起了观众的强烈反应，一些人走出剧场的时候在擦眼泪，而他们中一些当年从纳粹魔爪下逃生的犹太幸存者则更加激动。有观众认为，机械的动作、呆板的表情是木偶的特点，在创造性的表现中，观众们就会主动加入更多情感，进入一场有强大感染力的戏剧，人的精神体验会因此而被激发出来，这道出了这部探索性的木偶剧获得成功的原因。
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