[游记]醉翁亭记满井游记基础字词

一、字的读与写

弈yì 环滁chú 林壑hè 蔚然wèi 潺潺chán 翼然yì

辄zhé 林霏fēi 暝míng 晦明huì 伛偻yǔlǚ

酒洌liè 野蔌sù 觥筹gōngchóu 阴翳yì

二、词语的积累

林霏：树林里的雾气

秀：发荣滋长的意思

阴翳：形容枝叶茂密成阴。翳，遮盖。

觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂。

《满井游记》

一、字的读与写

鬣liè 罍léi 蹇jiǎn 髻鬟jìhuán 燕地yān

靧面huì 土膏gāo 廿二日niàn 花朝节zhāo

脱笼之鹄hú飞沙走砾lì 鲜妍明媚yán

汗出浃背jiá 曝沙之鸟pù 呷浪之鳞xiā

二、词语的积累

鬣：兽颈上的长毛

罍：酒杯，这里作动词端着酒杯。

蹇：原是跛足的意思，引申为驴。这里作动词，骑驴。

靧：洗脸

脱笼之鹄：从笼中飞出去的天鹅

重点难点分析

《醉翁亭记》

一、理解“醉翁之意”的实质和“乐”的内容、实质

文中写景的成分很重，又多次提到“醉”字，是因为既是写亭，自当写出亭的景色；又因亭名“醉翁”，自当写出命名之意，这些全属必要的烘托。文章开始写望琅琊，写“山行”和“闻水声“，都暗寓着一个“乐”字。至破题句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间”后，再补一笔，便借“山水之乐”，明白地道 出了全文的主旨。下文又承“山水之乐”稍稍展开，写山中朝暮和四时之景，并点出“乐亦无穷”。但这种“乐”趣，是人人都能体会到的，还不算最奇。待到写“滁人游”、“太守宴”、“众宾欢”时，“乐”的内涵就加深了，因为享受“山水之乐”的不仅有太守及其宾客，还有滁人——一州之人，人人都可以纵情山水，这就非同寻常了。文中用“太守醉”结束这一欢乐场面，也是有深意的，说明“醉翁之意”何止于“在乎山水之间”，同时也在于一州之人。最后用“醉能同其乐”一句将“醉”和“乐”统一起来，画龙点睛般的勾出一篇主旨。

二、本文的主旨

这集中体现在第三段，因为它写了人的活动，是“醉翁”深意之所在。在这幅游乐园中，“滁人”被置于最显著的位置，而且写得有声有色。滁人兴高采烈地出游，是因为生活安定富足，而生活安定富足则又跟太守的励精图治有关。并且，写太守与宾客出游，不事铺张，不讲排场，酒和菜皆取材于当地，极其简便 ;宴会上无丝竹管弦之盛，只是行酒令、投壶、下棋而已。这些都是“与民同乐”的表现，而太守之颓然就醉恰地此时。

三、作者连用21个“也”的原因和作用

原因有两点：一是文章采用了直接诉诸读者形象思维的写法，总是先将实际的景物描写出来，而后加以解说，如此层层展开，有如画卷平舒，每一层又都用一个“也”字结住，使人感到不疾不徐，自然合拍。二是作者的纵情山水，决非隐逸之士的超然物外，而是在政治清明、社会安定的前提下，跟老百姓一同享受无忧无虑的生活。这种感情既渗透在景物描写之中，与之互为表里，又表现在某些内心独白式的话语里，这就使全文洋溢着一种平和、愉悦的情调，而“也”字的连用则恰好成为这一情调的最合适的表现形式。对此，细心的读者通过反复吟诵是不难达到心领神会的。

全文用了21个“也”字，每一个“也”不仅帮助煞尾，还成了文意转折的标志。这样文随意转，层层道出，织成一篇锦绣文章。

《满井游记》

一、译文

北京一带气候寒冷，过了花朝节，冬寒还没有褪尽，经常刮起冷风，一刮冷风就扬起满天沙尘。（我）只好躲在屋子里，想出去走走也出不去。每次顶着风坐车出去，总是不到百步就转了回来。

22日那天，略微暖和些，我和几个朋友一块儿出了东直门，到了满井，高大的柳树成排的分立在堤的两旁，肥沃的土地有些湿润。放眼望去是一片开阔的景象，（感到自己）好像是从笼子里飞出来的天鹅（无比轻松）。这时河上的冰开始溶化，水波突然闪出亮光，泛起一层一层鱼鳞似的波纹，水清澈极了，可以看到河底，亮晶晶的，好像刚打天镜子，冷光突然从匣子里闪射出来一样。山峦被融化的雪水洗过后，是那样美好、光洁，呈现出迷人的风姿，好像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟一样。柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开，表苗出土了，高一寸左右。游人还不算很多，但用泉水煮茶喝的，拿着酒唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时可以见到。风力虽然还很猛，但走路就汗流浃背。那些在沙滩上晒太阳的鸟儿，浮到水面上吸水的鱼儿，都是一副悠闲自在的情态，毛羽、鳞鳍当中都充满了欢乐的气氛。（我这）才知道郊田外面未尝没有春天，可住在城里的人却不知道啊。

二、写作特点：

①白描的手法。作者写景，不堆砌词藻，没有夸张、渲染和烘托，而是用极为简练单纯的笔法将其勾勒出来。如作者写“柳条”，只用“将舒未舒，柔梢披风”8个字，但柳芽刚吐、枝头鹅黄嫩绿的风韵，以及杨柳的动态美都活生生地再现了出来；写“麦田”，用“浅鬣寸许”4个字便表现出初春麦苗的特征，文字也极为简练。这种简练的白描，有赖于作者对景物细致人微的观察。

②拟人的写法。把景物拟人化，可以增加景物的动感或“灵气”，也便于在景物描写中渗透进作者的感情色彩。我们来看作者对鸟和鱼的描写：“凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。”鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间都洋溢着一股喜气，这首先是因为作者心头荡漾着春天的喜悦。