[游记]从滕王阁序看“完美”的骈文

从《滕王阁序》看“完美”的骈文

2007-03-28 22:26:39

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标签：王勃骈文滕王阁序

初唐四杰之一的王勃，是我比较喜欢的诗人。

喜欢他的原因，很大程度上又是因了他的那篇旷世奇作《滕王阁序》。《滕王阁序》是一篇骈文，这个骈文，是学术用语，如果不是专门研究这个领域的人，很多都对“骈文”比较陌生。作为一个工科生，我也仅仅只是在高中的时候接触过为数不多的骈文，比如上面提到的《滕王阁序》。不过骈文的那种绝对工整对仗的美感，还是深深吸引了我，也使我对骈文，有了进一步了解的冲动。于是马上去百度百科里搜索和骈文相关的资料。恕我不才，没有足够的学识把那些专业的解释归纳总结，只好摘抄一些，作为我对骈文的初步印象，请看：

骈文也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝，出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”，就是专尚辞藻华丽，受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”，就是专以达意明快为主，不受字句和声律约束的散文。文笔分裂后，骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝，代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后，稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初，作者又接踵而起。

虽然我个人对于骈文甚为喜爱，但从以前看过的很多书中，都可以隐隐约约地感受到骈文所受的批评多于赞扬。因此印象中的“骈文”带有贬义的色彩。虽然我不知道这种印象是否有根据，但纵观整个骈文的研究史，却可以发现对它的研究，的确是从否定中开始的。骈文对于对仗的要求过于严格，容易让人产生堆积辞藻的感觉，同时过于固定的格式，也使其美感的表达受到很大限制。就像后来的“八股文”一样，条条框框太多，难免显得死板，乏味（不过骈文和八股文亦有本质上的区别，个人认为八股文有更深层次的政治原因，而骈文则完全是古人即兴之作）。不过好的骈文却可以找到这样一个工整与自由的结合点，写骈文的至高境界也体现在这个方面。所以从古至今，虽从不缺乏骈文的撰写者，却也很少见到真正的骈文名家和名作。难就难在，怎么样在有限的空间里找到超越时空的出口？

王勃却做到了。《滕王阁序》里的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”体现的正是这种笔端轻点，却意境深远的高超才华。难怪他虽然英年早逝，却有不少才华横溢的作品留世，并赢得较高的赞誉。

我们所要研究的，正是这些优秀骈文。文革结束之后，对骈文的否定也就此结束了。越来越多的专家学者发掘出了骈文的精髓，提炼出了骈文的精华，使得古老的骈文又焕发出了不朽的生命力。

前不久看到报纸上说，南通分管旅游的副市长、中国作家协会会员、中国散文学会会员、中国诗歌学会会员袁瑞良先生，出了三本书，分别是《南通游记》、《十赋黄山》和《十问黄河》。这本没有什么稀奇，稀奇的是这三本书，都是袁先生亲自创作的辞赋，严格讲究对仗和韵律，难度之大可想而知。众所周知，辞赋可以看作骈文的前身，且两者都追求形式上的美感，所以这三本书，对于人们近距离认识辞赋乃至骈文，都是好处多多的。

我当然不期望（实际也没有可能）现代社会人人都会用骈文这样的古体文写辞作赋，但至少我们要知道中国博大精深的传统文化里，还有骈文这样追求完美的事物。追求美是全人类的共同愿望，骈文的美同样可以让无序的人们找到有序，简洁的处世方式。

最后，再让我们共同来欣赏一下著名的《滕王阁序》，以体会骈文给我们带来的种种未尽的韵味。

滕王阁序
[唐·王勃]
豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区，童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍：山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。