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莫高窟内不允许拍照，所以留下的仅有一叠外观照片、零星记忆碎片和说不尽的沧桑悲凉。
鼓起勇气记下那些许脑海中的片断，为莫高窟曾有的辉煌和创伤。
莫高窟，位于鸣沙山东麓、宕泉河西岸，处于沙山与三危山（石山）的交接地带。
从公元366年，乐僔和尚在宕泉西岸开凿第一座石窟开始，到唐代已达1000余座，“千佛洞”由此得名。历经北凉、北魏、西魏、北周、吐蕃、隋、唐，一直到西夏、宋、元、明、清，不断开凿、修缮，扩建至现今的规模。现存、发掘洞窟仅735个，窟内壁画四万五千平方米，彩塑三千余身和唐宋窟檐木构建筑五座，莲花柱石和铺地花砖数千块。
宕泉河早已枯涸，河床泥沙仍保留着河水冲刷的痕迹，如老人沟壑纵横的面容。沿河道向北眺望，开凿的孔穴散布西岸石壁上，绵延至遥不可见。远方昏黄沙山映衬下，令河床中斑斑荒草愈发寂寞无依。
穿过牌楼，参天古木掩映，石壁展现眼前，数层洞窟不规则排布其上。大小各异，高低不同，石壁上步廊起伏交错。破败的木阁、木构窟檐上下左右散布的彩绘随处可见，遍布整个石壁。有的只剩下淡青颜色，有的图案中人物、形态乃至表情依然清晰可见。
石窟的形成，本身就是一个奇迹。实际上，开凿石窟原本就是在河道西侧的石壁上。从石窟内斑驳破裂的壁上，清晰可见碎石沙砾的痕迹。据导游介绍，这些岩石属沙砾岩，没有一般岩石的致密，稳定性不好（不懂地质，也不明白详细情况）。
随导游小姐拾级而上，洞窟之间穿行。
莫高窟艺术主要表现在雕塑、彩绘、壁画三个方面。大多的石窟由前室和后室（主室）组成，前室通常建有木构窟檐。莫高窟崖面坍塌，大部分前室不复存在。
石窟建筑形制分几种形式：禅窟、中心柱窟、殿堂窟、大像窟、涅磐窟等。小者仅能容身，大者数千平方。
禅窟：僧人用以禅修的洞窟；
中心柱窟：源于印度支提窟（支提，塔的意思，支提窟即塔庙窟），中间设佛像，用以礼拜。
殿堂窟：北魏至西魏，由洛阳传来的中原风格。石窟正面开一大龛，如一座殿堂。
仅择几个比较著名的来聊。
96窟，巨型弥勒坐像，始建于武则天证圣元年，高达35.5米，为莫高窟最高的佛像，是仅次于乐山大佛和荣县大佛的第三大坐佛。依山而凿，石胎泥塑彩绘而成。
佛像双目微俯视，左手平伸放于左腿上，右手放右腿，手掌向前。方形窟顶，光从顶部射下来，宛如佛光普照，更显庄严神圣。
容纳大佛的空间下部大而上部小，平面呈方形。楼外开两条通道，既可供就近观赏大佛，又是大佛头部和腰部的光线来源。
其外附岩而建的是一个九层的遮檐，俗称“九重楼”，是莫高窟的标志性建筑，也叫“北大像”。正处在崖窟的中段，与崖顶等高，巍峨壮观。其木构为土红色，檐牙高啄，外观轮廓错落有致，檐角系铃，随风作响。
130窟，盛唐时期26米弥勒。窟顶为唐代流行的覆斗顶行，正面上部、中部有明窗，下部有窟门。方形窟顶，采光通风又可遮雨挡风。
盛唐的148窟，平面为横长方形，窟顶为横向圆拱顶。15.6米佛卧于1米高佛床上，螺髻，面容安详，唇角含蓄笑意，一手枕于头下。背后石壁上绘制大型涅槃经变画。佛身上袈裟衣纹曲线柔和自然，与身体起伏相合，构成完美韵律。线、面、形体，犹如莲花绽放，简洁、静穆而不冷漠，春节而不孤寂。
石窟地面多为地砖。历经千年，砖面花纹依然清晰可见。130窟（记得好像是）地面居然有5层之多，为不同朝代不断累积而成。
除雕塑之外，彩塑、壁画也是莫高窟的主要艺术形式。
彩塑。西北沙漠地区石材、木材少，于是采用木棍为骨，上面扎麦草、芦苇之类东西，以便泥土附着，敷上掺有杂草、兽毛的粘土，塑除形状，最后表面绘出颜色。
微笑的阿难，满面沧桑的迦叶，体态丰腴肌肤莹洁身上波斯风格金色璎珞的菩萨，怒目而视肌肉贲张的金刚… …
莫高窟的壁画属于水粉壁画，只有元代一窟是水彩壁画。
壁画按照内容分为：
尊像画，即人们供奉的各种佛、菩萨、天王及其说法相等；
佛经故事画，是以佛经中各种故事完成的连环画；
经变画，是隋唐时期兴起的大型经变，综合表现一部经的整体内容，宣扬想象中的极乐世界；
佛教史迹画，表现佛教在印度、中亚、中国的传说故事和历史人物相结合的题材；
供养人画像，即开窟造像功德主的肖像，这是一部肖像史。
另外还有民族传统神话题材及各种各样的装饰图案。从壁画中，可以看到各民族各阶层的各种社会活动，如帝王出行、农耕渔猎、婚丧嫁娶、商旅往来、使者交会、弹琴奏乐、歌舞百戏┄┄世间万象。
壁画，就谈最著名的飞天。
飞天，是佛教中称为香音之神的能奏乐、善飞舞、满身异香的美丽菩萨，梵语称之为提婆。一些佛教作品描写飞天往往出现在乐鼓齐鸣、天花乱坠的佛说法的庄严时刻。
北梁北魏时代，受西域风格影响明显。形体较短，上身半裸，斜披天衣，长裙赤足，身体呈“V”字形，转折强烈；多为男性形象，身体强壮，有沉重之感。
西魏以后，中原绘画风格渐渐融入佛教壁画内容。云气缥缈、鲜花满天的背景中，飞天长裙飘飞，面容清秀，神态安详，或弹箜篌或吹横笛或单手支颐。矜持而娴雅。
隋飞天多以群体出现，小巧玲珑，飘带简练流畅。
敦煌壁画还有一个特点：多层。往往后一个朝代的壁画土层剥落之后，发现下面又有前朝的壁画。
壁画，可以掩盖。
历史，同样如此。
莫高窟作为艺术的宝库，不同时代的艺术风尚在这里汇集成斑斓景观。敦煌唐代艺术代表了中国佛教艺术最璨烂的时代，外来的艺术与中国的民族艺术水乳交融。
西方学者将敦煌壁画称作是"墙壁上的图书馆"。从这座延续千余年的形象的史料库里，学者们探寻着中国西北同中亚、南亚各国的历史、经济、文化的错综复杂的交流关系。
算了本来充满美感的敦煌艺术，让我说得支离破碎。
还是自己去看吧。
除极个别部分为资料，绝大部分为凭借记忆所写，出现疏漏的话，见谅。
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