[游记]西行漫记之六走进莫高窟2003年8月19日下午

从鸣沙山回到宾馆已是中午，我们美美地吃了一顿“手抓羊肉”，就赶往“莫高窟”参观。“莫高窟”又称"千佛洞"，位于敦煌市东南 25公里处的鸣沙山东麓。这里也是闻名世界的"丝绸之路"的交通枢纽。人类历史上的四大文明体系：中国、印度、伊斯兰和欧美文化体系都戏剧性地在这里交流与融汇。

坐在闷热的车厢里，听着导游在喋喋不休地介绍莫高窟的历史，我昏昏欲睡，只听到“三危山”、“道士”、“冒险家”这样几个名词。实际上没来敦煌之前，我已经查阅了资料，大体了解了莫高窟的一些情况。
莫高窟开凿于公元366年，是佛教从西域传入内地后的产物，其续建和重建前后绵延了千余年。在隋、唐前期，进入开凿的鼎盛时期，到宋朝时，西夏对莫高窟的建凿已远不如前代了，元代时仍有开凿，但莫高窟已逐渐走向荒废，变得鲜为人知了。到清康熙年间，莫高窟才逐渐又被世人注意。光绪二十年(1900)，一名道士偶然间发现藏经洞，内有文书、经文、文物4万余件，成为20世纪世界文化史上最有价值的发现。但这位道士由于经济上原因，把一批文物卖给了外国人，从此莫高窟屡遭各国冒险家的掠夺，文物大量流失，造成了无法弥补的损失，成为我国文化界的一大浩劫。

如今为了更好地保护莫高窟这座艺术宝库，每年只对外开放10个洞窟，而且不准游客带照相机、摄像机进去。参观的人数、时间也是有限制的，在洞窟里不能停留太久，以防止光线、空气对壁画的侵蚀氧化。

我们把照相机寄存好又租了一把手电筒，便排着队来到了莫高窟的入口处，已有十几位游人在门口等待了。这时候走过来一位拿手持电筒的男士，很显然，他将是我们的导游。检完票后，大家跟着导游鱼贯而入，在洞窟外面，导游首先向我们介绍：现在所看到的灰褐色洞窟外墙是解放后修建的，由已故古建筑大师梁思成亲自主持设计的，而所有铝合金门窗和洞内的栏杆是由香港的邵逸夫先生捐助的。

我伸长脖子往两边望了望，只见莫高窟洞窟是开凿在南北长1000多米，高约15到30米的崖石上。导游介绍说，现存洞窟735个，包括最初发现的492个，和近年来新发现的243个。在莫高窟大大小小的石窟中，最吸引人的，就要数藏经洞所在的第17窟了，所以导游理所当然地首先带我们来到了17窟。虽然室外是烈日当空、燥热难奈，但洞窟内的气温却是异常的凉爽，与室外的温差几乎在15度以上。游人们挤在狭长的过道里聆听导游讲解藏经洞的来历，顺着他的手电筒指示的方向被动地观看着。我最欣赏的是洞窟内那幅著名的“侍女图”。我虽然不懂绘画艺术，但也还能看出这幅壁画的线条十分流畅，人物的体态丰腴，面貌神情栩栩如生，是一幅典型的唐代侍女图。我惊诧这竟是1000多年前作品，绘画技术已达到如此高超的地步。

驻足在光线昏暗的洞窟里，观赏眼前的莫高窟，其美妙、伟大的程度远远超出了我的想象，无论是壁画、藻井，还是彩塑、雕塑，无不表现出博大精深、气魄宏伟的艺术气质。莫高窟壁画被称为是"画在墙上的图书馆"，所描绘的内容实在是丰富多彩，宗教、历史、人文无不被刻画得感人至深。黑暗里，我所呼吸到的空气，仿佛都充满艺术的空气，而我所感受到的时空，也是凝聚了千年历史的时空。在我看到的众多的壁画中，最让我吃惊的是，古人怎么会有这么美妙的想象力，塑造出那么多出神入化的“飞天”形象，据统计有4000余身。根据各个朝代人们的审美习惯，飞天形象千变万化，不尽相同。既有短壮朴拙者，也有修长飘逸者。千姿百态的飞天总的都给人以欢乐、活泼、飘飘欲仙的印象。她们头戴花冠披巾，身穿各色天衣，有的舞动双臂，模拟着各种舞姿，生动优美，有的手持各种乐器，吹奏弹拨，栩栩如生。是敦煌艺术的代表作。