|
二零零六年二月七日
今天去横滨布展，起了个大早，由策展人杨带我们过去，杨是个建筑的日本留学生，学完后留在日本工作。这次的山本理显与我们老张的联展就是由他来策划并组织的，北京的展览在大山子的789，现在搬到日本再展一次。
在去横滨的地铁上遇到一个会说中文的日本老人，43年在沈阳出身的，说是他爸的中文说得很好（估计是个皇军的翻译）。巧得很，他也是个建筑师，遇到我们很高兴，还说中国是个伟大的国家，老人家人挺好的。
到了横滨的布展地，是一个叫ARTBANK的画廊，紧挨着地铁口，是一个欧式的老银行改的，看着很不错，室内空间相当的高，很适合做展览。一层的大厅在搭舞台，好像在举行一个表演舞会。
早上看了看现场吊顶的情况（展览是吊挂一些人高视点高度的400*200的小展板，折线形，总共六排），做了点定位工作。根据现状我们决定先用无印良品的纸家具的方纸管来做一个整体式的龙骨，用钢绞线吊挂在吊顶的管线上，然后在龙骨上用鱼线把展板吊起来。工作进展还算比较顺利，方纸管买来后，打孔，吊装，然后六排龙骨之间拼接。走之前，龙骨已经基本成型了，虽然还是有点歪。
我们没吃晚饭工作到10点画廊关门，然后坐地铁回到东京的青年旅社，照例去旁边的超市买了一些食物充当晚餐。
二零零六年二月八日
我们起了个大早去看FOA设计的横滨港，那天阳光格外的好。出了地铁站，没走多远就看见这个很NB的建筑，它其实已经不是一个传统意义上的建筑，它完全地形化了，所以你看不到墙，看不到平屋顶或是坡屋顶。传统建筑界面之间的关系模糊了并进而消失了。由木条铺成的斜坡、台阶以及草地组合形成了这个横插入海的港口，在成为客运码头的同时它也成为观景的公园（我看到有不少人在上面溜狗）。大的功能空间隐藏在地形之下，如洞穴一般。
坐在木地板上，吹着海风，非常的舒服，懒洋洋的都不想离开。
今天的工作有了昨天的准备，效率更加的高，几排展板轮流作业，就像车间的车床一样，先把展板放在高桌子上，拼接后用木胶粘接好，然后借助角铝和夹子固定，接着做下一排，一个小时后木胶差不多干了，然后拆角铝，把图纸粘上去，吊好鱼线，最后从桌子上将三米左右长度的折板放下来，如此这般。到晚上10点的时候，已经有一排操作完毕放下来了，另外的五排准备工作也基本就绪，等明天来做最后的收尾工作。
隔壁的山本理显那边的工作也做的热火朝天，他们人相对多一点，都是山本的研究所里的学生，有个大一点的是研二的，叫树野，算是他们的头。山本晚上来了，想请我们去吃饭，我们觉得时间太紧张，所以没有去。杨说山本是个很有原则的人，很有正义感，也就是说不太愿意屈服。山本的有些房子我觉得还是不错的，包括建外SOHU也还不错，不过展览的两个房子不是太喜欢。
二零零六年二月九日
今天的工作比较轻松，把其他五排都贴好图放下来以后，做了些调整和清理的工作。工作完成也是下午3点多了。大家都觉得效果还不错，在现场留了影。
走之间我们和山本那边的学生做了一下自我介绍，留了对方的联系方式，以便以后有机会可以交流什么的。然后杨请了我们去附近的一家咖喱餐厅吃饭，我点的是咖喱鸡排饭，相当的好吃，而且价格还算可以，700円，很实惠（其他的只要400-500円）。吃饭的时候和树野聊了几句，他学的外语好像是德语，所以英语不太好。他问我我知道那几个日本建筑师，我说了几个。然后我问他最喜欢谁，他的回答是伊东丰雄，合我的估计差不多（后来听同事说有一个特喜欢妹岛），看来大家的喜好差不太多，呵呵！
吃晚饭我们直接杀到了涩谷，因为那里的TOKYO-HAND（东急手）是最大的。在涩谷地铁站的出口我们见到了著名的八公狗，传说他不知道主人死了，连续八年天天到这里来等他的主人，可谓忠心耿耿。在铜像底下果然是有很到人在等别的人。
在地铁站边的路口我经历了在电影中才会出现的人来人往的情景。这个路口有好几条路在次汇集，所以当人行绿灯亮的时候，有几拨人同时向对面的方向走去，路面很宽，人很多，实在是非常的壮观，这个感觉和科波拉的“迷失东京”里的很多场景非常的像。
到了东急手，逛了一圈，没发现太多有意思的东西，甚至是老张给我们带回来的一些挺有意思的小文具和办公用具也没有看到，也许是抱的希望太大，挺失望的。不过这里的确是可以让你DIY的天地，各种用具、材料应有尽有，比如说有一个区有各种尺寸的木棍、木条，以及木作工具，还有一个区有各种衣服上的扣子，扣帽等等，各种尺寸与材料都有。东急手的广告词就是“自己去创造”什么的，算是其本意所在了。
出来以后没赶上MUJI，便早早回旅社了。
二零零六年二月十日
展览算是弄完了，我们继续我们的东京之旅，有一个同事是漫画迷，所以独自去找他的漫画博物馆和二手漫画去了。我们其余的人去了葛洲临海公园，看谷口吉生的一个房子。公园挺远的，不过景色很不错，公园就在海边，艳阳高照，非常的舒服。谷口的房子是用来观景的，全开放式的，主要由楼梯和坡道组成。结构很有意思，除了中间有几个混凝土的墩子，其他的结构都由80*80的窗框来完成，窗框间距比较小，800左右，属于密肋龙骨体系，窗框与混凝土墩子之间在一些地方通过水平向的斜撑连接，主要用来抵抗窗框平面外的力。钢构件都是在工厂预制，现场拼装的，所以现场的焊接节点很少，看着很完整。从各方面来看这个房子的质量都是挺高的。
从公园出来以后我们杀到了银座的松屋（此松屋非彼松屋，是一个大楼的名字），里面有个叫MG的店，主要卖一些日本设计师的产品，在那里我们买到了渡边良冢的成名设计——塑料花瓶，还有其他一些很有意思的设计产品和小工具。
其后有两个同事想去一个艺术书店，而我和另外一个同事想去附近的代管山集合住宅（是缜文彦设计的，算是外部空间设计的鼻祖），于是我们约定一个半小时后在代管山地铁站汇合，结果我们看完后在地铁站整整等了近一个小时，最后等不下去了，便自己去了下一个目的地，也就是坂茂的纸房子（用200-300直径的圆纸管做的建筑的结构）。千辛万苦找到了那个房子的时候，天色已经黑了，房子自然没有开门，更可气的是，幕墙的窗帘也全部拉上了，只能从窗帘的缝里看到几根圆纸管柱子的根部，心又不甘也无济于事，于是悻悻的离开了。
又是匆匆的赶到了六本木的森美术馆，这是东京比较有名的美术馆，常有不错的展览，那天的主要展览有德国设计展和“东京-柏林，柏林-东京”展，门票奇贵，好像是2500円。咬咬牙买了，当然还有一项内容是俯瞰东京夜景，因为森美术馆在80多层的高楼上。展览厅不错的，看到了很多很好的德国的老设计，包括密斯的两把椅子。“东京-柏林，柏林-东京”展主要是展日本画家画的柏林以及柏林画家画的日本等等，以及德国艺术家对日本艺术发展的影响，挺有意思的。
我们和去找漫画的同事晚上约好了9点半在新宿见面，一起去歌舞伎町（东京有名的红灯区），但是我们从森美术馆赶到新宿的时候已经10点多了，自然是没有找到我们的同事。于是我和和我一起的女同事一起去歌舞伎町看了看。
费了好大的劲才问路找到，刚进去就有一个台湾人来拉客，说是3600円看一个小时脱衣舞，全是日本的，还说大部分的大陆、台湾的游客都回来看的等等。有点贵，没舍得也没好意思去，毕竟和女同事在一块：）于是随便逛了一圈。街面上有很多门面写着“无料观看”，里面是非常非常多的女孩的照片和资料，应该是信息场所。看脱衣舞的门面在外面拉客的人并不多，价格是公布在外面的，一般是3000円左右半个小时，依此类推。
算是见识了一下东京的红灯区，呵呵：）于是了无遗憾的回了旅社。
又是疲惫的一天！
二零零六年二月十一日
原本是打算一早去京都的，但是昨天走丢的两个同事因为没去成好几个预定的地方，要在东京多呆一天，然后晚上去京都。这样也好，早上出发即使到了京都也是下午了，没多少时间可以逛，不如晚上坐车时间上比较合理。
今天的行程主要是博物馆，先去了上野公园的东京国立博物馆（旅社的老先生说那里可以看到武士刀）。门票挺贵的，好像是1400円，几个博物馆的套票，包括主馆、平成馆（正好有个叫“书法瑰宝”的展览，展出日本历代的优秀书法作品）、东洋画馆以及法隆寺宝物馆。
我们先看了主馆，对日本的历史及物件作了一个比较系统的介绍，当然包括武士刀在内，武士刀设计的非常的复杂，也非常精巧。据说武士刀是由内外两层钢铸成的，内部的钢柔，外部的钢主要是刀刃部位钢硬，这样在保证刀锋利的情况下不容易折断。当然我们还看到了我们特别感兴趣的浮世绘，真的很不错！所谓浮世原来指的是一个有钱的商人的娱乐区。声色场所，这个区建在沼泽之上，通过木桥与城市连接，所以“浮世”便有了双重的含义。浮世绘便是绘画这种市井生活，以及交际花、歌舞伎明星的一种版画，后来才发展到有些景物的内容（如安藤广重的富士十八景等）。版画本身装饰性就比较强，加上浮世绘用色比较大胆，对内容的处理比较放松，画面往往很有意思。
看完主馆本想去看看书法展的，过去把票递给门卫，门卫指了指门外，示意我先排队等候，原来因为周末来看展览的人过多，为了限制人数，是分批进去的。我走到门外才看见派的队伍已经有上百米之长，非常的恐怖！日本人还真是有求知心啊！
接下来本想去早稻田大学旁边的一个浮世绘博物馆，据说收藏量非常丰富。问了一下国立博物馆的工作人员这个博物馆的具体位置，得到的结果却是今天不开门，郁闷！
大家下午的安排都不太一样，所以就此分道扬镳，约定六点到青年旅社集合。于是我先去了旁边的法隆寺宝物馆。该博物馆也是谷口吉生设计的，有一个两层高的门廊+门厅，入口的雨棚确是非常的低，不到两米，与十几米高的门廊形成戏剧性的反差。门廊前有一片方形的浅水，人从浅水中间的一条步道进入，感觉非常好。室内展览空间有两层，主要展的是法隆寺的宝物（顾名思义），最大的一个空间放着几十个菩萨的铜像，400mm左右的高度，布置成点阵状，挺壮观的。
博物馆出来以后顺路看了一下安藤的一个图书馆改建，关门了，只能看见几个伸出来的玻璃盒子。自己一个人逛感觉特别不一样，不用迁就别人，可以自己随意安排时间，感觉特自由！
出来以后本想去表参道上的另一个浮世绘的博物馆（收藏量相对于早稻田大学的那个少一些），考虑再三还是决定再去一趟坂茂的纸房子，觉得4点多应该不会关门了吧。谁想到千辛万苦到了那里，还是没有开门！估计这个小展览馆平时根本就不开。也许不该太执著了：（
在赶回旅社之前，顺路赶去了一趟银座，看了一眼那天没来得及进去的HEHMD大楼和SONY中心。从HEHMD大楼的室内看，在楼层的位置并没有提供一个通长的角钢之类的东西来支撑玻璃砖，后来发现这个东西应该是藏在玻璃砖之间的水平通缝里了，通过伸出去几个构件来与结构连接。设计的挺巧的！SONY中心的东西并没有想象中的多，特别是我感兴趣的随声听也没什么新款，倒是笔记本、电视机之类占据了大部分的空间。
出来发现已经六点了，于是以最快的速度开始奔跑冲向地铁站，出了地铁站继续奔跑冲向青年旅社，结果还是晚到了将近半个小时，不过来好，我不是最后一个到的，哈哈！
于是，东京之旅在最后的奔跑中结束了，我们启程去往京都。一个后我们坐上了东京-京都的新干线，这个传说中的新干线并没有想象中的那么快，200多公里每小时。不过车非常地稳，基本感觉不出什么晃动。还有车厢的排烟系统挺好的，我们不小心坐在了可吸烟车厢，周围有人抽烟也不太会闻到烟味。
两个半小时后我们到达了巨大的京都火车站，这个火车站是原广司设计的，有意思的是这个火车站集合了剧场、旅店、商场以及美术馆等等文化商业设施，还有很多广场空间。
除了火车站我们坐上了公车，这是到日本第一次坐公车，自动投币的，坐一次最少190円，相当于人民币13元左右，相当的贵！夜色下的京都也是一片繁华，完全是现代的风貌，看不到老房子，主要道路的尺度反倒比东京的感觉还宽一点。
到了位于东山的青年旅社已经快十一点，青年旅社居然关门了。出来开门的服务生告诉我们7点半以后他们就不再登记，建议我们去旁边的一家旅店先住下。我们正在懊恼中，却发现那个服务生居然开口说中国话了，原来他是个中国留学生，在这里打工的。他发现我们是中国以后就给我们行了个方便，让我们住下了。
|
