[游记]一眼一莲花－－云冈石窟自驾游记2

2008-06-27 sina.com.cn

整处石窟依山而凿，东西绵亘约1公里，气势恢弘.

所有石窟里，第七窟的色彩最为绚丽．窟前建有三层木构窟檐，窟内分前后两室.后室正壁上层刻有菩萨坐于狮子座上.东、西、南三面壁上，布满雕刻的佛龛造像，南壁门拱上的六个供养菩萨，形象优美逼真.

壁与窟顶相接处雕一排伎乐人像，各执乐器演奏.

石窟的开凿经历了1500多年，多少史实已幻若云烟，令人不可琢磨，更让人无从揣摩．

想象一下,你的四周,整个被佛像、菩萨、罗汉、飞天、鸟兽、花卉所包围.从头顶到脚边,富丽堂皇,千姿百态,没有一处空白,不给你任何呼吸的空间.你被淹没,淹没在在一千多年前的雕刻、绘画的海洋中.

当面对山壁上这些北魏时期雄伟的石刻时，很是震撼，语言已无力，惟有默默欣赏赞叹.　云冈石窟对每一个人来说都是一个可以产生梦想的地方.不仅仅是因为他的规模宏大，也不仅仅是因为他的雕刻精美，而是因为他在武周山脚下巍然屹立的一千五百多年，目睹过一个个王朝的更替，经历了一个个民族的灭亡与发达.　徜徉在云冈石窟中，遥想当年金戈铁马、气吞万里如虎的气势，我暗想：他们真的已经消失在历史的尘埃了吗？

窟顶浮雕飞天，生动活泼，各以莲花为中心，周雕飞天，盘旋飞舞，舞姿动人，整个窟顶装饰花团锦簇.

第7、8窟与前期窟群比，在形制、内容、造像构成、题材等方面出现了诸多变化.

在云岗石窟前站久了，人的内心就踏实而满足了.

第十一窟，窟中共有直达窟顶的方形塔柱，四面雕有佛像.正面，菩萨像保存完好.窟周壁上佛龛上满刻造像和小佛.

当我正流连于中间几窟的华丽色彩、精彩故事和生动造型时，眼前的景象陡然一变，那么突然却又恰到好处，更让我精神一震.看尽了绚烂的色彩，眼前凸现的便是还原到古朴的站佛.高大的佛身，修长的双腿，匀称的两肩，把佛家的庄严和气势即刻发挥到了一个高点.仰视、侧视都发现雕像非常和蔼地向你微笑和注视，令人无法不叹服于此像的雕刻手法之精妙.比之前面几窟的精致和巧妙，到此赫然显示出北方匠人的大气和独特.

大佛、小佛，相映成辉

第十二窟，正壁上端刻有伎乐天人，手执弦管、打击乐器，神情迥异，形象生动.他们手中的排箫，箜篌等古典乐器十分珍贵，是研究我国音乐的重要资料.其中有三尊佛像被盗，现在收藏在美国大都会博物馆.那神圣雕像被盗走而留下的残缺，是一处处打烙在中华民族身上的巨大创伤，尖利地疼痛着每个华夏儿女的心.

第十三窟，正中端座一尊交脚弥勒佛像，高12米多，左臂与腿之间雕有一托臂力士像，这是云冈石窟仅有的一例.因为当时的工匠担心雕像半空中的巨大手臂断裂，所以别出心裁的高出这么一个八米高的小人，既不影响美观，还能达到力学的效果.

大佛的膝盖

第十四窟，雕像多元化，西壁上部，尚存部分造像东侧存有方形佛柱.

石窟外墙上雕刻精细的小佛．云冈石窟石雕造像共51000余躯，最大者达17米，最小者仅几厘米.真是不可思议！

第十六至二十窟，是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟”.然而关于昙曜的历史记载却少之又少，我们甚至不知道他的生卒年月.我们只能想象：一位饱经沧桑的老禅僧，带领众多匠人、弟子远离尘世喧嚣，用手中的锤凿执着地赋予顽石以灵性……一晃几年，佛容终于露出了半个脑袋，已两鬓斑白的老僧倍感欣慰.禅僧，艺术家，还是设计师、指挥家……谜一般的高僧昙曜可谓云冈石窟的开山之祖.　十六窟为平面呈椭圆形.正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上．长年累月受风雨侵蚀，佛像的腿部已经被完全破坏，我们只能从下方的两只大脚上辨别出这是一尊立佛．大佛周壁雕有千佛和佛龛.　1500前的事情距离今天已经太遥远了，留给我们的没有一座完整的佛像.每一个都是断臂残肢，有的甚至只能看见大概的轮廓或者是一个局部而已.对于一项耗时65年的工程来说，即使只通过残肢断臂，也不难发现工匠们的精湛工艺和对人体骨骼结构的深入了解——身材的比例、肌肉的丰满和衣褶的布局都合情合理，看不出有任何勉强.闭上眼，完整的佛象会清晰地浮现在脑海里.